在二十世紀八九十年代，香港曾被譽為“東方好萊塢”，電影總產量位居亞洲第一，湧現出了許多經典佳作，成功打造出傳播中華文化的閃亮名片。而無線電視（TVB）和亞視等香港本土電視台製作的電視劇也曾風靡一時，塑造了幾代心中的港劇回憶。當香港影視因受亞洲金融危機影響處於低谷時，2004年1月《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》（CEPA）正式實施，推動了香港與內地優勢互補、合作共贏，為香港影視的發展注入了強勁動能。
然而，隨著全球網路發展以及內地影視產業崛起，香港影視面臨新的挑戰。為促進香港影視業發展，近來香港特區政府大力支持「開拓內地電影市場資助計畫」「港藝振興計畫」等一系列舉措，進一步推動香港影視產業與大陸的合作。 《粵港澳大灣區發展規劃綱要》明確提出，至2035年，粵港澳大灣區「文化軟實力顯著增強，中華文化影響更加廣泛深入，多元文化進一步交流融合」「充分發揮香港影視人才優勢，推動粵港澳影視合作”，這為香港影視業提供了新的機會。
近兩年，香港影視依托原有製作優勢的累積，不斷探索深化與大陸的合作模式，共同開發出許多備受觀眾喜愛的精品內容。 2023年底，在海量影視劇同台競爭的內地市場中，TVB與優酷聯合出品的《新聞女王》脫穎而出、火爆“出圈”，被稱為港劇的“挽尊”之作。此後湧現的《家族榮耀之繼承者》《年少日記》《白日之下》《九龍城寨之圍城》以及近期上映的《焚城》《我談的那場戀愛》等叫好又叫座的作品，均再現了香港影視的實力。
香港影視何以再創輝煌？從近來廣受好評的香港影視作品來看，很重要的一點在於，在保留基礎優勢的同時，抓準時代的脈動。例如，《九龍城寨之圍城》不僅沿襲了香港經典動作片的風格，也選擇了尚未被挖掘的歷史題材，為觀眾科普了香港島割據的遺留問題。九龍城寨作為內地人寄居港地的代表街區，尤其能引起內地觀眾的同理心。此外，《年少日記》《白日之下》也十分類似，在內容選題上有較大的突破，增加了一定的新鮮度，同時又能夠引發人們對於一些社會話題的思考。 《焚城》和《我談論的那場戀愛》則在災難、犯罪等類型片的外衣之下，加強了以個體情感為中心的敘事，激起廣大觀眾的觀影興趣。
除題材創新之外，港劇港片在演員陣容上的「以老帶新」也十分必要。近年來熱門的香港影視劇都有較好的嘗試。在《家族榮耀之繼承者》中，雖然主演依然是佘詩曼、林峯等中年一代演員，但是新人的戲份也被凸顯出來，與中年一代主角有重要的對手戲。 《年少日記》中，在資深演員鄭中基的帶領下，青年演員盧鎮業和童星黃梓樂的臉孔逐漸深入人心。這種“以老帶新”的策略是明智的，一方面能夠繼續發揮知名演員的IP效應；另一方面也能夠打造“新星”，為未來港劇港片的可持續發展奠定基礎。
創新兩地合作模式，將香港成熟的內容製作經驗和內地雄厚的網路平台資源深度連結、優勢互補，是近來香港影視業煥發新活力的重要經驗。 《新聞女王》之所以能夠成為新港劇中最「出圈」的作品，就在於其實現了與內地網路平台的深度合作。網路公司掌握關鍵的用戶資料、深諳觀眾的美學趣味，在創作階段就介入了劇本的研判，率先提煉劇中貼合大眾日常生活的“金句”，透過微博、小紅書、抖音、微信朋友圈等平台傳播，提高作品的話題度；其次，劇中主演均開通內地平台社交帳號與觀眾進行互動，增加了觀眾的粘性，實現了精準的演算法投流和目標用戶思維，效果十分顯著。
香港影視業曾經創造過舉世矚目的輝煌，文化產業也一直是香港的優勢。相信在國家的支持鼓勵和香港各界的齊心努力下，香港影視業能夠在深化兩地交流合作、融入國家發展大局中開闢發展新前景。
（作者分別為福建師範大學講師，香港中文大學社會科學院院長、教授）
