盛唐時期是中國古代文化藝術走向燦爛輝煌的階段。這一時期，皇族、官吏墓葬較多使用裝飾壁畫，描繪的主題包羅萬象，有星象、瑞獸、儀仗隊、仕女、狩獵等，展現出盛唐氣象。
近日，記者採訪了陝西曆史博物館壁畫專家王建岐，聽他講述千年壁畫的“新生密碼”。
記者：您出身於文博世家，從事壁畫研究40餘年。這種“一生一事”的動力來自何處？
王建岐：這和家族傳承與自身熱愛密不可分。從小耳濡目染，我對文博工作有深厚的感情。因此，我的內心有一種對文化保護的使命感。作為家族的一員，我深感有責任將家族從事文博工作的經驗和成果傳承下去，為後代留下寶貴的文化財富。同時，在文博工作中，每一次的發現、修復和研究都給我帶來了巨大的成就感。這種成就感也激勵著我不斷努力，追求卓越。
記者：您怎樣看待修復壁畫與文化傳承？
王建岐：壁畫是歷史的見證者，承載著豐富的文化信息。我認為修復壁畫不僅是對文物的保護，還是留住文化的關鍵。以唐代壁畫為例，它們展示了唐代宮廷畫師如閻立本、吳道子、張萱、周昉、邊鸞等繪畫巨匠的高超技藝，填補了傳世作品序列中的重要缺環，是研究唐代社會、經濟、宗教和藝術的珍貴資料。通過修復，我們讓這些壁畫得以保存，讓更多人欣賞到古代文明的輝煌，增強文化自信。
記者：在您修復壁畫的過程中，遇到了哪些困難，應用了哪些技術？
王建岐：壁畫的揭取和遷移，是一項技術複雜且嚴謹細緻的工作。我們之前進行壁畫修復時，面臨著傳統支撐材料笨重易損、穩定性差等問題。在參與中意兩國合作保護唐墓壁畫項目的過程中，我嘗試了多種材料作為壁畫支撐板，最後決定用蜂窩鋁板替代傳統石膏。這一創新也是壁畫保護的一大進步。
蜂窩鋁板具有重量輕、面積大、不易變形等優點，能為壁畫提供更穩定的支撐，滿足大型壁畫整體揭取需求。相比傳統石膏，它能有效減少壁畫在保存和運輸中的損壞風險。這種材料的使用，讓壁畫修復更加環保和安全，符合現代文物保護理念。
唐墓壁畫被列為禁止出境文物，對外國際交流展覽只能使用照片或摹本。我們把壁畫複製品帶到國外展覽，就是藉助蜂窩鋁板作為壁畫的支撐板，讓世界領略中國壁畫的風采。
記者：您參與修復過很多壁畫。哪幅壁畫讓您印象深刻？
王建岐：我印象最深刻的是1971年出土於懿德太子墓的《闕樓圖》。闕樓是宮門前的標誌性建築，而該壁畫中的闕樓由高到低共分三層，為三出闕，超出了太子本應使用二出闕的標準。整幅畫面顏色以赭色為主，綠色為輔，紅、黃、青色點綴其間，體現了盛唐時期繪畫技巧的高超水平。
這幅壁畫尺寸較大，畫面內容豐富且複雜，修復過程中需要綜合運用多種技術手段，如顏料層的加固、畫層的揭取與拼接、缺失部分的補繪等，對修復師的技術水平和經驗提出了很高的要求。最終，我們遵循“最小干預”原則，經過多次的試驗、調整和優化，才達到了目前的修復效果。
記者：您認為對於年輕人而言，傳承壁畫修復技藝有什麼意義？
王建岐：壁畫修復是一門綜合性的技藝，做的是“修舊如舊”。壁畫從發現、出土、修復，再到被成功展出，讓世人看到，是每個壁畫修復師最終的追求。
年輕人傳承壁畫修復技藝意義重大。壁畫修復需要耐心和專注力，能提升從業者的藝術修養和審美能力。另外，壁畫修復也為年輕人提供了獨特的就業選擇和發展方向，讓他們能投身文物保護、藝術創作等領域，實現自我價值。
我一直活躍在壁畫修復的教育培訓中，希望更多年輕人傳承壁畫修復技藝，尊重歷史、還原歷史，成為文化傳承創新的踐行者。近期，中藝藏（北京）教育科技有限公司旗下的壁畫及泥質彩繪文物修復師培訓項目第九期正在進行，我作為主講人向學員們講授傳統壁畫的泥板（地仗層）製作、泥板畫臨摹、壁畫做舊等內容。學員們來自全國各地，有文博系統的工作人員，有美術院校的老師，還有繪畫愛好者。他們能在短時間內掌握相關技能，我感到很欣慰。
記者：在壁畫修復的培訓課程中，您最希望學員們掌握哪些核心技能呢？
王建岐：理論知識上，要深入了解壁畫歷史、藝術價值和製作材料。這是我們解讀壁畫內涵、尊重原作的基礎。比如，熟悉唐代壁畫的風格特點、顏料使用等，才能在修復時保持其原真性。實踐操作中，學員們需熟練掌握過稿子、上色、做舊等製作環節及相關技能。過稿子要求精準勾勒線條。上色需用傳統礦物顏料多次渲染，使色彩飽和且協調。做舊更不容易，通過特殊工藝讓新壁畫呈現古老質感，需要對古代材料和工藝深入了解。
記者：您對年輕修復師的職業發展有何建議？
王建岐：未來壁畫修復領域需要具備跨學科知識、創新思維和國際合作視野的新型人才。我認為年輕修復師應堅持學習，關注行業最新動態，不斷提升自己的專業技能。在此基礎上註重實踐經驗積累，積極參與實際的壁畫修復項目，從而提高自己的動手能力和解決問題的能力。隨著科技的不斷進步，壁畫修復工作將出現更多先進的技術和設備。希望他們不斷嘗試新的技術和方法，為壁畫修復工作注入新的活力。
