長沙四月，風裹著濕潤的水汽漫進高樓天臺的花園。 年屆八旬的蔡皋站在這片綠意中，仔細觀察滿園花草——風雨過後，植物愈顯青翠，枝葉舒展，花瓣絢爛，水珠點綴其間，一切都是那麼的靈動可愛。
她拿出隨身攜帶的筆記本，用筆繪出雨後草木的生動姿態。 一隻飛鳥忽地從架下撲棱棱飛起，臨走前還歪頭朝她叫了兩聲。 她直起身，拍了拍褲腿，目光掠過遠處的景致。
這個總喜歡在天臺侍弄花草的老人，將童年、鄉土、民間故事里的光亮，細細繪進繪本，讓世界看見了中國童心的模樣。
中國原創繪本的拓荒者
第31個“世界讀書日”前夕，義大利博洛尼亞國際童書展傳來捷報——中國繪本畫家蔡皋榮獲2026年國際安徒生獎插畫家獎。 這是中國藝術家首次獲得這項榮譽。
國際安徒生獎始創於1956年，1966年增設插畫家獎，每兩年評選一次，被譽為“兒童文學的諾貝爾獎”，此前60年間尚無中國插畫家獲此殊榮。 評委會主席謝琳·克萊迪表示，蔡皋以獨到的色彩運用、構圖設計與視覺敘事，創作出啟迪孩子探索與想像的優秀繪本，為兒童圖畫書藝術事業作出卓越貢獻。 “她看待世界的方式非常美麗，她的作品會鼓勵世界各地更多兒童去了解中國。”
面對榮譽，蔡皋滿是謙遜與感恩。 這位氣質溫潤、自帶童真的長者，將自己的成績歸功於幾代童書人的奮鬥：「正是他們的努力，才讓中華文化中蓬勃的生命力得以插上圖畫書的翅膀，被不同文化、不同語言的孩子所觸碰。 ”
“這絕不僅僅是因為我做了什麼，而是集體共同努力的結果。 我從小在民間故事與童謠裡長大，是中國的土地、民間的文化滋養了我的創作。 我感恩生活，感恩遇見，感恩所有説明過我的人。 “蔡皋說道。
人如其畫，畫亦如其人。 蔡皋身上有著東方女性溫和舒展的氣質，眼神清亮而慈祥，笑起來時眼角漾著溫柔的紋路，目光里藏著孩童般的澄澈與好奇。 這也恰似她的作品，將水墨暈染的東方意境、剪紙的稚拙、木版畫的肌理與湘楚文化的浪漫巧妙融合。 在繪本《月亮粑粑》中，她將家鄉的方言、童年的歌謠、民間的傳說融入筆下，再現那經時光磨洗、軟糯香甜如糍粑的舊時月色。
一位網友說：“蔡皋的畫就像小時候外婆做的繡花枕頭，有一種說不出的天真和溫馨。 ”
童年是一座取之不盡的倉庫
每一位藝術家都有一位童年啟蒙者。 蔡皋念念不忘的，是她的外婆。
1946年，蔡皋出生於湖南長沙一個三代同堂的家庭。 院落裡，石榴樹枝繁葉茂，堂屋乾淨明亮，外婆的身影，是她童年最溫暖的光。 這份家庭的滋養，成為她一生藝術創作的精神底色。
蔡皋的外婆，憑著韌勁自學識字寫信，把平凡日子過得精緻而有滋味。 “她穿青布大褂，有一條乾乾淨淨的小手絹別得很有型，在有茉莉花、梔子花的時候，她會給自己的發髻插上茉莉花和梔子花。” 蔡皋回憶道。
外婆的話，深深印在蔡皋心裡。 “過日子就要有過日子的歡喜。” “若你是一顆谷種，你就要時刻準備接住每一滴上天賜予的雨水，滋養自己，把自己變成禾苗。” ……
外婆的故事，是蔡皋最早的藝術啟蒙。 “外婆一邊納鞋底一邊講故事，納鞋底的線一拉，故事就出來了，她還有手勢，還會配唱腔——那便是她的'音樂'。”
1968年，蔡皋從湖南省第一師範學校畢業，被分配到湖南株洲縣文化館，從事群眾文化工作; 1969年，她被安排到一個偏遠的鄉村小學任教。 “我們那個學校在山區，植被特別茂盛，一下火車，就能看到大片的稻田，我能感覺到類似'遠山的呼喚'那種力量。”
在學校的時候，除了教書，蔡皋還自學畫畫，參與種田、蓋房子。 “所以後來我畫《桃花源的故事》時，裡面農人耕作的場面，我不需要資料就能畫出來。 在鄉下的生活經歷讓我意識到，平凡生活中創造的美最生動，有一種源頭的清潔之美。 ”
1982年，蔡皋告別講臺，進入湖南少年兒童出版社，成為一名美編，從此與圖書、繪本的編輯創作結下不解之緣。
“出版社是我的大學，做書的人心中要有一盞燈，才能點燃別人的燈。” 這是多年出版生涯給蔡皋最深的感受。 蔡皋並非一開始就瞭解出版行業，當時國內大多數讀者尚不知現代意義上的圖畫書為何物，圖畫書編輯出版更是一片待墾的土地。
進入湖南少年兒童出版社不久，蔡皋就參與編輯了《七色花》等童書。 她從“最省”“最小”的書起步——128開本的《七色花》僅有火柴盒那麼大，一盒7本，當年只賣6毛錢。
後來，她開始逐漸學著獨立當圖畫書編輯。 對於當時的讀者而言，圖畫書是一個陌生的概念，讀者不買帳、畫家不愛畫，組稿時蔡皋屢屢碰壁，但她並不氣餒。 她的腦子裡只有一個念頭：「拼命把中國的圖畫書做起來。 ”
1987年，在上海舉行的「中國兒童讀物插圖作品邀請賽」上，首次參賽的蔡皋便以《七姊妹》摘得優秀作品獎。
1995年，國際兒童讀物聯盟中國分會主辦“小松樹”兒童圖畫書評獎活動，湖南少年兒童出版社的4本獲獎圖畫書均出自同一位編輯之手——蔡皋。 “日本圖畫書之父”松居直聞聽此事十分驚訝，提出要見見這位中國編輯。 兩人一見如故。
以此為契機，蔡皋與松居直合作的圖畫書《桃花源的故事》走出中國國門，深受日本小讀者喜愛，成為中日文化交流的重要載體。 《桃花源的故事》藏著豐沛磅礴的精神力量。 “漁人遇到一個'初極狹，才通人'的洞，沒有因為害怕而放棄探索。 生活中，我們每個人都會有一段幽暗不明的時期，要經過窄門，才能豁然開朗，走進光明的一片天。 “蔡皋這樣解讀自己的創作。
年輕人心中的“寶藏奶奶”
蔡皋的家，在長沙市區的一幢公寓樓里。 大樓頂層天臺上，是住戶們開墾出的菜田和花圃。
“我興致盎然地打理花草，看著紫藤抽出新葉，看著珠頸斑鳩飛到花架下啄食。 鳥兒還會抬頭看看我，好像認識我一樣。 “閒暇時打理樓頂的小花園，隨手記錄生活中的美好，便是蔡皋的日常。” 我筆記本裡大量記錄著孫子的童年趣事，這些都是我創作的靈感。 記者瞭解到，這些故事已集結成冊，命名為《小先生》，即將出版。
在藝術探索上，蔡皋始終保持清醒與真誠，不被功利心捆綁。 她認為，創作要深挖文本內涵。 “對於文本的內容，我會深挖其中的內核，找到我與它的共鳴點，將我認可的有價值的部分提煉出來、放大開來。”
談及童心，蔡皋坦言，這是她藝術創作的核心：“童心從不是幼稚，而是活明白之後的選擇，只有一個活明白的人才有資格選擇'純真'。 ”
蔡皋常對年輕編輯說：“給孩子的第一口奶，決定了他們的人生底色。 ”
時過境遷，30多年前我國的圖畫書市場與當下已截然不同，創作方式、創作內容都發生了翻天覆地的變化。 在蔡皋看來，中國人說“老而學者，如秉燭夜行”，“從這個意義來說，我要跟著年輕人學，因為這個世界進步太快，而且現代的圖畫書有那麼多優秀作品，我還是要努力追趕，瞭解世界，因為世界如此寬闊。 ”
如今，湖南少年兒童出版社已成立蔡皋工作室，並推出“卓越大師·中國”書系，致力於將更多本土插畫家推向國際舞臺。 湖南少年兒童出版社社長劉星保表示，出版社始終尊重蔡皋獨特的藝術風格，全力支援她的創作探索，助力她的東方童心美學跨越山海。
80歲的蔡皋依然有著新的創作計劃。 她打算深耕0-3歲低齡兒童繪本領域。 “0到3歲太難了。 因為難，所以要有人做，我不可能事事領先，但參與是可以的。 ”
從鄉村教師到國際繪本大師，從聽故事的小女孩到講好中國故事的“使者”，蔡皋心中的那盞燈，從一本本圖畫書亮到世界舞台，最終照進了無數孩子的童年。 （記者明星）
