香港國際通訊社電 位於山西臨汾洪洞縣的廣勝寺始建於東漢,是全國重點文物保護單位。元朝中期,民間畫工在廣勝寺下寺大雄寶殿東山牆創作《藥師佛佛會圖》,長15.1米、高7.52米,是晉南寺觀壁畫代表作。1928年,寺僧為籌錢修寺將壁畫售予古董商,瑰寶從此漂泊海外,後被美國大都會藝術博物館收藏。
近百年後,中國藝術研究院工筆畫院項目團隊兩年內四度赴美,按原尺寸將壁畫一筆一畫臨摹回國。目前,「摹壁尋古 丹青致遠——廣勝寺《藥師佛佛會圖》及中國古代壁畫傳摹展」在中國工藝美術館舉辦,讓人們認識到「研究性臨摹」的價值。
2024年3月,團隊來到大都會藝術博物館,被壁畫巨制震撼。因材質敏感、移動易損,壁畫被視為常設固定展陳,難以借展回國。「這件壁畫的文化根脈在中國。」工筆畫院院長張見說。2024年,中國藝術研究院啟動研究臨摹項目,此後兩年間,張見帶領團隊四次赴美,展開高精度測繪、校色與臨摹。
壁畫揭取時被分割成約274塊矩形畫面。海外重新拼接修復時發生局部錯位,如藥師佛頭部與身體之間有約5厘米縫隙,佛首向右肩偏移,改變原始造型。團隊在臨摹中不僅剖析藝術風格、歷史背景與宗教寓意,還通過線稿整理、虛擬修復、文獻查閱與空間比照,揭示過去修復中的造型偏差,確定壁畫在廣勝寺的正確空間關係。
臨摹挑戰重重。大都會展廳光線微弱,數據採集與色彩管理難度極大。團隊使用1億像素高精度相機拍攝,製作多組色彩實驗板及高清原大打印稿,在「原壁—數字圖像—打印稿—實驗板」之間循環校正。壁畫地仗層也存在原壁本體與後期修復填充物的差異。團隊秉持「現狀臨摹」理念,既呈現原壁質感,也保留後期拼接修復的差異。「這些都是時間留下的皺紋,是壁畫近百年漂泊過程的證明。」張見說。
摹本繪製用時兩年。儘管原作仍在海外,但壁畫承載的歷史、技法與時代記憶,借助臨摹重新進入當代文化現場。中國藝術研究院院長周慶富認為,臨摹不僅是圖像摹寫,也是研究方法、知識生產和價值闡釋的重要環節。展覽持續至11月15日。
