香港國際通訊社電 疾風驟雨，陣雨連連。
“走，去石窟看看，有沒有滲水漏水的地方！”馬朝龍在辦公室坐不住，“這樣的天氣正適合檢驗我們的修復保護工作，也是發現問題的好時機，為下一步修復保護工作找到突破口。”不一會兒，兩名年輕人帶著雨具來到他的辦公室，三人隨後向龍門石窟出發。
馬朝龍是河南省洛陽市龍門石窟研究院石窟保護研究與遺產監測團隊的負責人，兩名年輕人劉軼、張國鋒是團隊成員。
龍門石窟研究院石窟保護研究與遺產監測團隊承擔著龍門石窟保護修復、技術研究、遺產監測、數位化保護等任務，現有52名成員，其中35歲以下青年37人，占比71％。今年，他們榮獲2026年度中國青年五四獎章集體。
開展修復保護，遵循可逆性和融入性原則
“看！我們給洞窟加了一個窟簷，就像給房子加了一個屋簷，雨水就進不來了。”來到蓮花洞南部區域，馬朝龍指著山崖石壁上的一處洞窟說。洞窟裏有佛像、碑刻題記，窟外滿山都是摩崖造像。“如果沒有窟簷，這些摩崖造像歷經風吹日曬雨淋，很難再見真容。”馬朝龍說。
馬朝龍介紹，結構失穩、水害、風化是龍門石窟的主要病害。龍門石窟洞裏洞外有上千處小型窟龕，存在不同程度的病害。比如岩體塌方導致窟簷脫落，致使窟內文物受到雨水直接沖蝕。西山的岩石是石灰岩，遇到含碳酸的雨水，會反復溶解又析出，導致造像表面形成病害。“有的在造像上留下或白或黃的浮水印，有的水害導致窟內苔蘚叢生，對石窟長久保存造成嚴重危害。”馬朝龍說。
“我們參考了歷史窟簷遺跡，結合現有的窟簷防水效果，才最終確定了窟簷修復方案。”馬朝龍說，龍門石窟如今還保留著唯一一處唐代窟簷遺跡，有的洞窟雖然沒了窟簷，但能看到鑲嵌窟簷的凹槽，為修復保護工作提供了參考。
修復窟簷的過程，團隊遵循可逆性和融入性原則。可逆性是指在修復保護過程中採取可逆措施，使其能回到原始狀態，不使用無法清除的材料；融入性是指修舊如舊，不破壞整體的風貌與美感。
“你猜這個窟簷是原來的，還是後加的？”馬朝龍指著蓮花洞的另一處洞窟，笑著問。記者仔細察看，窟簷和整個石壁融為一體，既不突兀，也不見色差。馬朝龍說：“這是利用纖維增強複合材料，用3D列印技術做出來的，既耐腐蝕又輕便，不會對山體造成壓力。”
“洞窟裏的滲漏水點是堵不住的，只能引流。”馬朝龍說，工匠們在觀察水的流向後，使用水硬石灰，在造像周圍的合適位置做了V字形的小排水系統，把水流引到最低點再滴落下去。
這些導排水設計和3D列印修復技術的創新應用，實現了精准加固與風貌存真。
建設預警監測體系，提早發現病害風險點
馬朝龍從事石窟修復保護工作已近30年，他的工作狀態被劉軼看在眼裏。“馬老師對石窟的熱愛，也感染著我們年輕人。我們深感責任重大。”劉軼說，“這麼珍貴的世界遺產，我們沒有理由不守護好。”
“每一處病害風險點都值得記錄。發現越早，修復工作就越簡單，對造像的傷害就越小。”劉軼說。除了出差，劉軼幾乎每天都要到龍門石窟研究院世界遺產監測中心的大螢幕前坐上一個多小時，查看各種監測石窟的數據。作為國家文物局世界遺產監測試點單位，龍門石窟在2013年到2016年間，分四期建成世界文化遺產智能預警監測體系，利用現代科技手段，對龍門石窟區域環境和文物病害進行定量或定性監測。監測內容包括文物本體、遺產價值環境以及人為活動因素，為龍門石窟保護、管理等工作提供數據支持和決策依據。
2021年7月，洛陽遭遇暴雨。“那段時間，我們天天盯著螢幕、隨時觀測。”劉軼說，通過預警監測體系，他們發現龍門石窟擂鼓臺南洞的裂隙位移計數據失常，“這說明擂鼓臺南洞遭遇暴雨沖刷後，出現了結構性失穩，如果不及時修復，有坍塌風險。”隨後，龍門石窟研究院組織實施了擂鼓臺區域維修加固與水害治理專案施工，進行水害治理、危岩體治理和擂鼓臺南洞磚拱券頂及鼓閃牆體失穩治理，抑制了磚拱券的變形失穩趨勢，消除了外牆面鼓閃、開裂現象。
“這就像醫生定期給病人量血壓、測血糖血脂一樣。以前到現場去看，兩周才能巡檢完，現在我們坐在電腦前，就可以清楚地看到即時的監測數據。”劉軼說。龍門石窟的重要點位安裝了碑刻風化監測儀器、滲漏水監測儀器、龍門石窟氣象環境及震動監測設備、岩體穩定性監測儀器、洞窟水量監測儀等，實現即時監測。
採用數位化手段，創新呈現匠心匠藝
伊水河畔，盧舍那大佛靜坐千年。一場數字升級正在這裏悄然發生，高精度三維掃描、虛擬修復等前沿技術，為千年瑰寶的永久保存與傳承開闢了新路徑。
“從2021年開始，我們就啟動了三維數位化資源庫建設，主要是圍繞龍門石窟代表性洞窟進行高精度數據採集，目標是對洞窟實現全方位的數字記錄。”龍門石窟研究院文物保管展示與文獻資料中心展陳數字科副科長張國鋒介紹。
龍門石窟擁有大量精美的淺浮雕與微浮雕，但它們恰恰最容易受到水汽侵蝕和風化。針對這個難題，團隊聯合武漢大學等高校和科研院所進行了專項技術攻堅，並取得突破。“一些淺浮雕的表面刻痕非常淺。隨著時間的流逝，這些淺浮雕的精細造像和紋飾刻痕會越來越難以識別，常規掃描手段無法有效識別，急需尋找精度與效率兼具的技術路徑。”張國鋒說。團隊利用毫米級精度的三維鐳射掃描與多視角影像重建技術，對洞窟的形制、每一尊造像、每一處紋飾乃至風化痕跡進行精確記錄；還採用大模型對龍門石窟淺浮雕紋飾圖案資料庫進行全自動的資訊聚合、智能理解與檢索，為紋飾建庫、圖譜構建、基於紋飾的二次創作與傳播提供支撐。
對於龍門石窟歷史上因各種原因流失或受損的文物，數位化技術提供了“複位合璧”的創新解決方案。
“比如萬佛洞外曾有一尊精美的觀音像，在上世紀20年代被破壞了。我們找到了一張破壞前留下的珍貴老照片。利用這張老照片，結合三維建模技術，我們在數字空間裏進行虛擬修復，補齊了被破壞的部分，讓後人得以一睹其完整風貌。”張國鋒說。
對於流失在外的文物，數位化手段更是架起了“數字回歸”的橋樑。通過與故宮博物院、上海博物館等機構合作，對館藏的龍門石窟流失文物進行三維數據採集，再與石窟本體的殘存部分進行數字拼合。更進一步，利用3D列印技術，可以將這些數字模型實體化。“從2023年初開始，我們每年舉辦數位化成果巡展，讓更多人看到‘完整’的龍門石窟藝術。”張國鋒說。
“我們要不斷開拓前進、守正創新，讓歷史文脈在時代奔流中煥發新生。”張國鋒說。